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                    2014年羅仕祥老師楚雄課件——十三個韻的舉例20121114彝人古鎮

                    日期:2015-03-31來源:轉載點擊:16648 字號: 手機:

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                    十三個韻的舉例20121114彝人古鎮

                    13個半

                    問題:

                    什么是押韻?

                    什么是字頭字腹字腳?

                    什么是上下句?

                    韻律之美

                    韻指音韻,音韻也叫聲韻,是漢字字音中聲、韻、調三要素的總稱。

                    律指格律,指創作中依照的格式和節律。包括平仄、押韻、排偶等。

                    1中國戲曲的三大特點

                    在世界戲劇三大體系之中,中國戲曲獨樹一幟。

                    斯坦尼體系、布萊希特體系、梅蘭芳體系。美就美在韻律之美。

                    要掌握戲曲寫作,必須要了解中國戲曲的三大特點,要把三大特點,貫穿于本門課程訓練的始終,貫穿于整個戲曲寫作的始終。

                    虛擬性、程式化、節奏感。

                    沈達人《戲曲的美學品格》一書(中國戲劇出版社1996.3.版)中說:

                    “對戲曲的美學品格,戲曲界一直存在不同看法。一些同志認為戲曲是表現藝術,具有表現藝術的許多優長,與再現藝術追求的生活真實、典型環境、典型人物風馬牛不相及,戲曲與現實主義是無緣的。一些同志看到戲曲創作與生活真實、典型環境、典型人物的密切關系,但對戲曲的表現性能重視不足,認為虛擬、程式、時空自由等是戲曲派生的特性,現代戲曲應向寫實的話劇靠攏。這兩種看法之間的差距很大,又都看到了戲曲美學品格的一個方面。我以為,如果全面對待戲曲那種兼容并蓄的稟性,不僅差距可以彌合,對戲曲的美學品格也將取得完整的看法。那么,戲曲的美學品格究竟是什么?簡約的回答是:

                    戲曲不局限于再現,也不局限于表現,而是再現基礎上的表現。”

                     

                    焦菊隱《中國戲曲藝術特征的探索》一文(《焦菊隱戲劇論文集》上海文藝出版社1979.10.版)中說:

                        中國戲曲有哪些藝術特點,恐怕要進行系統的、科學的研究分析。……認識與掌握戲曲的藝術規律,這是很有益處的,……中國戲曲還要進一步地進行改革;不改革,就不能適應人民群眾的要求,不改革,也不利于戲曲的生存與發展。要改革,首先就要充分了解中國戲曲的藝術特點,否則,就會粗暴地亂改。

                    中國戲曲,從藝術形式、表現手法講,它有三個特點,第一,程式化;第二,虛擬性;第三,節奏感。(此說從焦菊隱先生)也有綜合性之說,去節奏感。

                     

                    19韻、“十三轍”與現代漢語聲調、音韻的對比辨析

                    戲劇的歷史規律證明,音韻是永遠在發展、變化、適應的,辨證的來看待音韻現象,把音韻看作神圣不可侵犯的金科玉律,不足??;一腳踢開韻轍,不管音韻也是行不通的。今后注意留心《廣韻》《中原音韻》,到明代《洪武正韻·二十二道轍》的變化,到《北京俗曲百種摘韻》,到京劇的“十三轍”,《云南戲曲音韻》等等眾多的音韻的發展變化,以及它豐富的地方性。

                    ①先了解《中原音韻》的19韻:(《歷代劇論》(教案)28頁第12篇  作詞十法(節錄)  

                    《中原音韻》(也叫《中州音韻>>)的歷史地位。周德清著。 

                    周德清  字挺齋,元代高安(今屬江西)人,熟諳北曲音律,批評“世之泥古非今,不達時變者眾。呼吸之間,動引《廣韻》為證”。遂于泰定元年(1324)寫成《中原音韻》一書 。

                    此書雖為北曲而作,也極大地影響與啟示了南曲音韻的研究,并成為南曲音韻的基礎。全書分為二卷,前卷為韻譜,后卷為“正語作詞起例”。

                    周德清的《中原音韻》,兼有曲韻、曲論、曲譜、曲選等多種作用。在《作詞十法》中,集中說明了北曲創作理論及曲詞寫作方法。周氏提出了慎審音韻、嚴守曲律的要求,從音韻和曲律兩方面奠定了曲學的基礎。周氏還提出“未造其語先立其意”的主張,并主張在曲詞寫作中要創造“俊語”,這是提倡文與質并美、語與意俱高的標準。在“造語”這一項中,周氏則指出:“太文則迂,不文則俗,文而不文,俗而不俗。”這已開啟了明后期曲論家“本色說”的先河《作詞十法》影響很深,其理論精神在明清曲論中得到繼承與發展。

                    周德清開創了音韻的研究,對后世的音韻影響很大。 是近代研究普通話的重要資料。

                    前卷19韻:1東鐘、2江陽、3支思、4齊微、5魚模、6皆來、7真文、8寒山、9桓歡、10先天、11蕭豪、12歌戈、13家麻、14車遮、15庚青、16尤侯、17侵尋、18監咸、19廉纖

                     

                    再了解京劇的“十三轍”。

                    十三道轍是近代地方戲曲用韻的主要依據。如徽劇、漢劇、秦腔、滇劇等,它們的轍口和京劇的大同小異。滇劇的十三道轍與京劇基本相同,只是名稱稍異。如京劇的中東,滇劇叫空同,京劇的江陽,滇劇叫堂郎等。了解京劇的十三道轍,對其它地方戲的轍韻也就可以明其大略了。

                        十三道轍是:

                        中東、江陽、衣齊、姑蘇、懷來、苗條、灰堆、疊雪、發花、梭波、由求、人辰、言前。

                    所謂“轍”,就是韻的意思。十三道轍就是十三個韻部,所以叫轍,就是說寫戲的時候,要象車走同轍一樣,劇用同韻。它是怎樣來的?簡直說不清,有的認為它是清代樊騰鳳的《五方元音》等書,合并《中原音韻》的韻部而成;有的認為是明代畢拱宸的《韻略匯通》,把《中原音韻》的十九部,并為16部。后來再經合并而成十三部,就是十三道轍。還有的認為是清代賈鳧西簡化《中原音韻》而成。不論說法多么紛繁,有一點是一致的:即十三道轍的祖本是《中原音韻》。所以說它是從《中原音韻》演變而來,大約沒有異議。

                        十三道轍又稱中州韻,過去人們往往認為是河南的語音,因為河南古稱中州,但與實際不符。也有的認為是湖廣韻,因為京劇的一部分是來自漢劇。也與實際不符。我以為稱中州韻,正說明它來自《中原音韻》。明代“中州”這兩個字,曲家經常作為《中原音韻》的簡稱,如說“字則宗《洪武》而兼祖中州”(《度曲須知》)。再如“至詞曲之于中州韻,猶方圓之必資規矩”(同上)。這里明確地把《中原音韻》稱為“中州韻”。那么,京劇稱中州韻,怎么就不能是《中原音韻》的代稱呢?這倒不是單從名詞上看問題。實際京劇的平分陰陽,聲分四聲,入聲三歸、字分尖團,基本上不是和《中原音韻》相同嗎。當然由于時代和各種條件的變化,它的用韻已和《中原音韻》有很大差異了。如京劇的入聲并不是全部派到平上去三聲之中的,一部分是按入聲念的,如懷來,蕭豪諸韻中的一些入聲字,基本和昆曲讀音相同。它的韻部更簡化了。押韻范圍更寬了。但從其來源看,十三道轍沿襲了《中原音韻》的舊稱而稱中州韻,是不足為怪的。至于稱湖廣韻,那大約是后起之稱了。

                        十三道轍音兼南北,酌古準今,方音局限較少,易于普及,各地劇種都有參考價值。但是,它的音韻分部過寬、過粗,有些字韻明明湊不到一起,也并為一韻。有些不同的轍還可以連用,如灰堆轍連衣齊轍,中東轍連人辰轍,這就是說在一個唱段里,開頭是灰堆轍,接下去的是衣齊轍,開頭和結尾的轍韻不同,也不為病,這就未免太寬。如中東轍的“龍”和人辰轍的“君”,韻尾顯然不同,卻可以連押。音韻分部過粗也會影響戲曲的音樂美感。

                        十三道轍稱為大轍,還有小轍,是一種兒化韻,即在轍韻的后面加個。“兒”字,原來的韻字就變成“卷舌音”了。而且許多不同的轍韻加上“兒”字都可以通押。如小言前兒轍,可以包括懷來、發花、言前三轍。本來這是押不到一起的??墒悄憧矗簛韮?、花兒、前兒。加上個“兒”字就押到一起了。小轍兒除去小言前兒轍,還有小人辰兒轍、也包括若干韻部??傊?,這些轍韻一經兒化。都成了er音了。這類小轍,戲曲用的較少,曲藝比較習見。古典戲曲中《西廂記》紅娘,唱詞的某些韻腳是兒化的,用得比較成功,因為小轍能給人微小靈巧之感。如紅娘諷刺張生用財物求她傳書遞簡,被她“數落”了一通:“哎,你個窮酸徠沒意兒,賣弄你有家私…”、“你看人似桃李春風墻外枝,賣俏倚門兒”。雖不是句句“兒化”,但這里的“沒意兒”、“倚門兒”等詞,劇中是當作韻腳押的,所以是兒化韻。這恐怕是戲曲兒化韻的早期形態,頗能表現紅娘的小巧玲瓏的風致。兒化韻用之不當,則易流于庸俗,過去舊評戲《馬寡婦開店》,那個馬寡婦偷看狄仁杰的大段唱詞,用的是小人辰轍(包括灰堆、人辰等轍)。什么“大大的兩只眼兒、彎彎的兩道眉兒"…,下面“韓湘子兒"、“花籃子兒”、“寶劍一根兒”云云,顯得十分輕佻庸俗。戲曲根據情節要求可以選用少量兒化韻,但應謹慎。

                        總括來講,戲曲編劇應對韻書的歷史概貌有基本了解,掌握有關漢語音韻的基本知識,無論戲曲的編寫、唱、念,都和字音不可暫離,它直接影響戲曲的表現力,古代作者非常重視音韻。

                     

                    19韻、“十三轍”與現代漢語聲調、音韻的比較辨析:

                    《中原音韻》19  韻

                    當代音韻

                    十三轍

                    其他稱謂

                    13家麻

                    a韻(ia、ua、)

                    ①發花

                    麻花、抓麻、八大

                    5(魚)模

                    O韻(uo)

                    ②梭波

                    果合、駱駝、火貨

                    12歌戈+14車遮

                    e韻(ie、ue)

                    ③疊雪

                    蝶歇、乜斜、耶也

                    3支思+4齊(微)  

                    i韻

                    ④衣齊

                    思齊、一七、

                     

                    u韻(u)

                    ⑤姑蘇

                    土伏、胡涂

                    6皆來

                    ai韻(uai)    

                    ⑥懷來

                    開排

                    4(齊)微

                    ei韻(uei==ui)

                    ⑦灰堆

                    灰飛

                    11蕭豪

                    ao韻(iao)

                    ⑧苗條

                    號啕

                    16尤侯

                    ou韻(iou)

                    ⑨由求

                    留求、喉頭

                    8寒山+9垣歡+10先天+18監咸+19廉纖

                    an韻(ian、uan、üan)

                    ⑩言前

                    天仙、源泉、言前

                    7真文+15庚青+ 17侵尋

                    en韻(eng.in.ing.ueng)

                    ?人辰

                    青城

                    2江陽

                    ang韻

                    ?江陽

                    螳螂

                    1東鐘

                    ong韻(eng)

                    ?中東

                    空同、風中、

                     

                    er化韻

                     

                       

                    4、音韻與格律美在哪里。

                    明音韻、辨四聲、分平仄、會押韻(壓韻)

                    戲曲和其它戲劇一樣,是一種語言藝術。“啞劇”,也是無聲的語言。

                        戲曲的美學原則,要求作者按照漢語的聲、韻、調的音韻規律,錘煉語言。寫出音響嘹亮,富于表現力,方便演唱的藝術化的語言。

                        藝術的語言,要求作者掌握語言的藝術。

                        戲曲語言,不僅要求精煉、形象,還必須易于上口、要字正腔圓、合轍押韻。念白也要富有音樂性,聽著鏗鏘入耳,給人音樂的美感。優秀的古典劇作,不但場上好聽,讀起來也會讓你身不由己地擊節嘆賞,搖頭晃腦。它們具有音樂的美感力量。寫戲“必使耳中聳聽,紙上可觀為上”(《中原音韻》序)。場上、案頭不可偏廢。元周德清說關、鄭、馬、白等人的作品,“韻共守自然之音,字能通天下之語”、“字暢語俊,韻促音調”。明孟稱舜稱關漢卿的劇作:“漢卿曲如繁弦促調,風雨驟集,讀之覺音韻泠泠,不離耳上,所以稱為大家”。足見古人何等重視戲曲的音韻之美。

                        明末清初以來,傳奇過分嚴格的音韻格律,把創作引進死胡同,使戲劇脫離生活并極大地限制了作家的創造性。代之而起的是廣大的地方戲,它們象脫韁之馬一樣,沖破格律的絆索,以濃烈的生活氣息,代替了僵化的音韻,不管“欽定”的還是私定的曲譜,都象廢紙一樣棄而不顧,這在當時無疑是進步的,但凡事有一利必有一弊,地方戲的“野”,必然帶來藝術上的“粗”,它們太不講究音韻格律了,太“自由化”了,就象劃船沒槳,任其飄浮,貌似自由,實則失去了行進的自由。寫戲不講音韻,以意為之,就象沒槳的船,要想激水飛駛,是困難的。京劇崛起之時,程長庚也曾進行過音韻的整理,“亂彈巨擘屬長庚,字譜昆山鑒別精”,他吸收昆曲的音韻,改革京劇音韻,后來京劇能夠普及全國,和它韻兼南北,方音局限較少,未嘗沒有關系。至于音韻之學對京劇藝術的提高,關系就更為密切了。但就廣大地方戲來講、也包括京劇、若與昆曲相比,這門學問確乎還沒引起人們足夠的重視,“戲曲音韻學”還是一門被人忽視的學科。特別是年輕作者,接觸更少。所謂聲、韻、調,現在似乎只剩了韻還沒有被扔掉,但要求很粗,只要合轍就算“合格”。至于轍里還有什么學問,就不在話下。嚴格地說,有些戲連轍也不合、這無異是拋棄了戲曲語言的音韻美。說得再嚴重些,我們當前戲曲劇作的文學性很差,我以為不講音韻是原因之一。從我們的劇作中要想聽到泠泠之音,恐怕很難。

                        明音韻、辨四聲、分平仄

                        所謂音韻、四聲、平仄,主要是指漢語字音的聲、韻、調而言的。

                    漢語字音分為聲、韻、調三部份。聲,即聲母,指“字音之出”,即字的生音,屬字音的前一部份,如“天”字,tiān,t就是聲母。“來”字l即聲母。韻,即韻母,指“字音之歸”,即字的收音,字音的后一部分,如“天’’字的后一部份是iān。“來”字是ái,就都是韻母。再詳細分,韻母又分韻頭、韻腹、韻尾。如上舉“天”字的韻母是ian,i就是韻頭,a就是韻腹,n就是韻尾(有的韻母沒有韻尾,如“夸”’ku??;有的沒有韻頭,如班bān,有的只有韻腹,如“歌”gē。以上說的是字聲和字韻。至于字調,是指字音的高低升降。

                     

                    5、發揮音韻的藝術表現力

                     

                        這是一次生動、互動的課堂,請你來豐富。

                    ①a韻(ia、ua、)發花(麻花、抓麻、八大)

                    民歌風的唱詞:

                     

                     

                     

                     

                     

                    ②O韻(uo)梭波(果合、駱駝、火貨)

                    民歌風的唱詞:

                    心想留哥吃頓飯,篩子攔門眼睛多。

                     

                     

                     

                    ③e韻(ie、ue)疊雪(蝶歇、乜斜、耶也)

                    民歌風的唱詞:

                    金毛獅子兩眼黑,你是千家萬戶客。

                    自從花燈慶過后,門戶一碗少不得。

                     

                    粵劇《關漢卿》第八場
                    將碧血,寫忠烈, 
                    作厲鬼,除逆賊。
                    這血兒啊,化做黃河揚子浪千疊, 
                    長與英雄共魂魄!
                    強似寫佳人繡戶描花葉; 
                    學士錦袍趨殿闕; 
                    浪子朱窗弄風月; 
                    雖留得綺詞麗語滿江湖, 
                    怎及得傲千奇枝斗霜雪?
                    念我漢卿啊, 
                    讀詩書,破萬冊, 
                    寫雜劇,過半百。 
                    這些年風云改變山河色,
                    珠簾卷處人愁絕。 
                    都只為一曲《竇娥冤》, 
                    俺與她雙瀝萇弘血; 
                    差勝那孤月自圓缺,
                    孤燈自明滅; 
                    坐時節共對半窗云, 
                    行時節相應一身鐵; 
                    各有這氣比長虹壯, 
                    哪有那淚似寒波咽! 
                    提什么黃泉無店宿忠魂,
                    爭說道青山有幸埋芳潔。 
                    俺與你發不同青心同熱; 
                    生不同床死同穴; 
                    待來年遍地杜鵑花,
                    看風前漢卿四姐雙飛蝶。 
                    相永好,不言別?。ㄋ指袆樱?
                    哦,漢卿?。ㄋ龘肀шP漢卿)

                     

                     

                    ④i韻衣齊(思齊、一七)

                     

                    ⑤u韻(u)姑蘇、土伏、胡涂

                     

                    ⑥ai韻(uai)懷來、開排

                    民歌風的唱詞:

                     

                     

                    雅致些的唱詞:

                     

                     

                    ⑦ei韻(uei==ui)灰堆、灰飛

                     

                    ⑧ao韻(iao)苗條、號啕、

                     

                    ⑨ou韻(iou)由求、留求、喉頭

                     

                    ⑩an韻(ian、uan、üan)言前、天仙、源泉

                    民歌風的唱詞:

                    十七十八下臨安,臨安姑娘花艷艷。

                    三十年前親個嘴,至今嘴上還在甜。

                     

                    ?en韻(eng.in.ing.ueng)人辰、青城

                    民歌風的唱詞:

                    路南草帽尖尖頂,留給哥哥遮涼蔭。

                    夜來放在枕頭邊,一夜陪哥到天明。

                    陽關三疊 青城韻

                    渭城朝雨浥輕塵,

                    客舍青青柳色新。

                    勸君更盡一杯酒,

                    西出陽關無故人。

                    霜夜與霜晨,遄行,遄行,

                    長途越度關津,惆悵役此身。

                    歷苦辛,歷苦辛,歷歷苦辛,

                    宜自珍,宜自珍。

                     

                    渭城朝雨浥輕塵,

                    客舍青青柳色新。

                    勸君更盡一杯酒,

                    西出陽關無故人。

                    依依顧戀不忍離,淚滴沾巾!

                    無復相輔仁,感懷,感懷,思君十二時辰。

                    商參各一垠。誰相因,誰相因,誰可相因?日馳神,日馳神。

                     

                    渭城朝雨浥輕塵,

                    客舍青青柳色新。

                    勸君更盡一杯酒,

                    西出陽關無故人。

                    芳草遍如茵。

                    旨酒,旨酒,未飲心已先醇。

                    載馳骃,載馳骃。

                    何日言旋軒轔?

                    能酌幾多巡,千巡有盡,寸衷難泯。

                    無窮的傷悲,楚天湘水隔遠濱。

                    期早托鴻鱗,

                    尺素申,尺素申,尺素頻申,如相親,如相親。

                    噫!從今一別,兩地相思入夢頻。

                    聞雁來賓。

                     

                    ?ang韻 江陽、螳螂

                     

                    ?ong韻(eng)中東、空同、風中

                     

                    er化韻 兒

                     

                    敢于獨特

                    1戲劇貴在獨特。人無我有,所謂創新,就是獨特,與人不同,但是,這個創新這個獨特,這個與人不同,何其容易。唐三千宋八百,新時期的戲劇創作,每年以萬數計,如何出新,好像都被前人寫盡了,各個領域,各種題材,好像我們想到的,都有人寫過了。還能夠獨特到哪里去呢?五千年的文明史,就是獨特的創新史,八百年的中國戲劇史,就是獨特的不斷延續。

                    2獨特貴在敢于。

                    你敢嗎?世俗的白眼,批評的嚴厲,外行的指責,專家的調侃,你經受得起嗎?還有無情的打擊,同行的打壓,同伴的拉扯,甚至于殘酷的斗爭,上綱上線,你還活著嗎?甘昭沛老師的外逃計劃,不僅只是偶然萌發的一個想法了,他有幾個月的時間,都在積極的準備,包括偷偷的鍛煉身體、秘密的搜集邊境地圖、一分一厘的積攢資金。還有,遇著人,特別是在過外五縣生活過的人,就千方百計地打聽有關的情況。我們試著想想,一個正值青春好年華的小伙子,有志青年,文學青年,奮發青年,正是報效國家的最佳年華,怎么就沒有了生存的空間了呢?一棵草,還有一個露水珠呢!

                    獨特很多,敢于太少。你敢嗎?許多帽子、棍子等著你呢。

                     

                    3敢于貴在積累。

                    敢于獨特是厚實的積累,敢于獨特是底子的生發。

                     

                    敢于是在不合理中找出合理,敢于是化腐朽為神奇,

                    生活的積累

                    古典詩詞的積累

                    文化的積累,文化的積累主要在人格的積累,人格魅力的積累。“文人相輕”自古有,文人相親動今人。李杜的親故友情,至今講來還讓人蕩氣回腸,噓噓不已。

                     

                    我們舉幾個例子:

                    敢于不合理:

                    古典《竇娥冤》,竇娥殃及無辜,六月大雪、連旱三年。

                    今典《金沙水拍》的冤屈,本應該是金雞第一名的,幾個民族的大學生抗議,要上街游行,部級領導出面解決,通知一切院線停映。

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